Santiag, illustration au feutre et à la mine de plomb réalisée pour un ex-libris publié aux Editions Het B-Gevaar en 1996 pour l'épisode "Le Retour" publié aux Editions Glénat la même année. Signée. Dimensions : 19,6 x 29.

Spirou, illustration à l'encre de Chine et à la gouache blanche pour la couverture de l'album "1938, l'âge d'or ! La naissance de Spirou" aux Editions Deligne en 1975. En 1938, l'auteur crée le personnage du célèbre groom qui donnera son nom à l'hebdomadaire qui est toujours publié de nos jours (85 ans déjà !). Les aventures de Spirou dessinées par Rob-Vel n'ayant jamais été publiées en album, c'est donc en 1975 que l'éditeur bruxellois lui propose d'éditer les débuts du héros en deux albums. Dans cette superbe composition, l'artiste propose l'arrivée poétique de Spirou transporté par une cigogne et qui est chaleureusement accueilli par de nombreux héros d'avant-guerre parmi lesquels on reconnaît Tintin, Jo et Zette, Toto, Zig et Puce, Bécassine, Monsieur Subito, Bicot, Mickey, Félix le chat, Mandrake, Flash Gordon, Popeye, Dick Tracy, Tarzan, le Capitaine des Katzenjammer Kids et Jiggs de la série Bringing up Father. Rare. Signée et datée 1975. (Trace de papier collant, trous de punaise dans les coins, légèrement insolée et gros scotch sur tout le contour au verso). Dimensions : 35 x 50.

Boule et Bill, ensemble de 4 strips à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche pour la carte de voeux / calendrier en 5 volets de 1977 publiée aux Editions Dupuis en 1976. Superbe réalisation où chaque composition représente une saison de l'année (printemps, été, automne et hiver). Pour chaque illustration, l'auteur met en scène Boule, Bill, Caroline et le papa dans le jardin, tous témoins du changement de saison. Ces illustrations sont également mises en valeur par de nombreux détails : les deux oiseaux sur la niche, le rosier, les arbres mais surtout par la tortue Caroline qui se réveille au printemps, se balade en été et en automne et qui entre en hibernation pour l'hiver. A la droite de chaque composition, l'artiste propose une illustration empreinte d'amitié où l'on découvre Boule et Bill dans une petite scénette interprétant subtilement la saison. On y joint les calques d'indications de couleur aux crayons de couleur. Rare. Dimensions : 4X +/- 36 x 12.

La Ribambelle, illustration à l'encre de Chine et rehaut de gouache blanche réalisée pour une carte "Les Héros du journal Spirou" et une décalcomanie vendue par la "Boutique Spirou" à partir de 1967. Composition aux traits précis et expressifs qui nous présente la bande au complet : James le majordome, Archibald l'Ecossais, Dizzy le roi du jazz, Phil le chef, Géraldine l'infirmière et les jumeaux Atchi et Atcha imbattables aux arts martiaux. On y joint la publication de la carte signée. (Insolée et traces de papier collant). Dimensions du dessin : 29 x 16,5. Dimensions du papier : 32 x 24.

Pignouf, illustration à l'encre de Chine, au feutre et rehauts de gouache blanche pour la couverture du mensuel n°3 de février 1996 publié aux Editions Milbul. Dessin réalisé par l'auteur de la série "Simon Nian". Dédicacée et signée. Dimensions : 22,7 x 29.

Western, planche n°50 à l'encre de Chine, à l'aquarelle et au crayon blanc de ce one-shot publié aux Editions du Lombard en 2001. Servi par un excellent scénario de Jean Van Hamme, ce récit, où l'on mêle trahisons, héritage et duels aux colts, est mis en valeur par les couleurs directes et chatoyantes du dessinateur de la série Thorgal. Cette composition propose un des moments clés de l'histoire où Nathan apprend la vérité sur sa famille et ses origines : il est en réalité Edwin Van Deer le neveu d'Ambrosius, aujourd'hui paralysé, et le cousin de la belle Cathy dont il est tombé amoureux. Rare. (Textes imprimés et collés, case 2 imprimée). Dimensions : 36 x 51.

Spirou, Illustration à la gouache représentant le célèbre groom pour la rubrique "Galerie des illustres" publiée dans le journal Spirou n°3677 du 1er octobre 2008. Signée. Dimensions : 21,2 x 28,5.

Illustration à la mine de plomb, aux pastels et aux crayons gras publiée dans le guide "Bruxelles - itinéraires" aux Editions Casterman / Lonely Planet en 2010. L'auteur des "Cités obscures" nous livre un dessin poétique où des personnes flottent sur l'eau face au théâtre Royal de la Monnaie et un grand rideau rouge. Signée. Dimensions : 36 x 48.

Little Big Horn, planche n°11 à l'encre de Chine et au crayon bleu de ce récit publié dans la collection "Histoire du Far-West" aux Editions Larousse en 1981. Une évocation très dynamique de cette bataille qui opposa les indiens Sioux menés par Crazy Horse au 7e régiment de cavalerie de l'armée américaine du général Custer qui trouvera la mort lors de cet affrontement. Signée. (Les textes en italien sont collés et imprimés). Dimensions : 31,3 x 40.

Druuna, mise en couleurs à l'encre de Chine et à l'aquarelle sur impression de la planche n°18 de l'épisode "Clone" publié aux Editions Bagheera en 2003. Avec cette série post-apocalyptique, l'auteur nous fait découvrir son héroïne pulpeuse dans un univers très graphique. Signée. Dimensions : 25 x 35.

L'Assassin qui parle aux oiseaux, planche n°10 à l'encre de Chine du tome 1 publié aux Editions Dupuis en 2005. Cette composition, faisant référence au titre de la série, est mise en valeur par la présence de Blaise Van Hoppen – l'assassin pour la population de son village – qui s'adresse à ses seuls amis les oiseaux. Un récit sur l'intolérance et la résilience, une magnifique leçon de vie. Dans un entretien, Jean-Claude Servais précise : "Il faut savoir que j'ai créé le scénario autour de cet intérêt personnel pour les oiseaux. C'est une sorte de petit plaisir personnel." Signée. Dimensions : 36,5 x 51.

Tendre Violette, planche n°34 à l'encre de Chine et à la mine de plomb de l'épisode "La Lucye" publié aux Editions Casterman en 2003. Cette composition qui nous dévoile l'héroïne alitée est mise en valeur par le trait si caractéristique de l'auteur utilisant les hachures avec minutie et de façon opportune. Créé en 1979 dans la revue (A Suivre), le roman graphique "Tendre Violette" est une ode à la liberté et à l'indépendance de la femme, illustré avec maestria sur un fond de légendes et croyances rurales dans l'Ardenne belge que connaît très bien son auteur, Jean-Claude Servais. Dimensions : 36,5 x 50,9.

Palooka-Ville, planche préparatoire (annotée 93) au feutre et au crayon bleu d'un épisode de cette série publiée aux Editions Drawn & Quarterly dans les années 90. Signée. (Les strips et les cases sont découpés et collés avec du papier collant sur une feuille). Dimensions : 30,5 x 45,6.

Illustration de grand format à l'encre de Chine, à l'aquarelle, à la gouache et aux crayons de couleur représentant des enfants qui dévalent en luge la montagne enneigée. Par cette illustration, l'auteur rend un vibrant hommage au journal de Spirou d'antan et plus particulièrement à la couverture de la reliure éditeur Spirou n°13 réalisée par le grand Jijé. Signée. (Légers plis, taches et trous de punaise dans les coins). Dimensions : 42 x 58,9.

Spirou et Fantasio, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle intitulée "Pinceaux en poils de Spip". Beau dessin décoratif et humoristique. Monogrammée, signée et datée 2010. Dimensions : 29,6 x 42.

Godefroid de Bouillon, planche n°67 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de cette biographie publiée dans le Spirou n°468 du 3 avril 1947. Godefroid est à Byzance et bat l'épée contre les Turcopoles. (Les textes sont imprimés et collés). Dimensions : 31,5 x 46.

L'Epervier bleu, planche n°2 (numérotée 66) à l'encre de Chine et aux crayons de couleur de l'épisode "Les Pirates de la Stratosphère" publiée dans le journal Spirou n°566 du 17 février 1949. Le Lone Gull d'Eric, Larsen et Sheba s'approche du paquebot de la Transpacific Line. (Les textes sont imprimés et collés). Dimensions : 31,7 x 45,1.

Les Timour, planche n°19 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l’épisode "La Colonne ardente" publiée dans le journal Spirou n°852 du 12 août 1954 sous le titre "Le Grand Feu de Timour". Timour et sa famille se rendent à Babylone. Mise en couleur à l'aquarelle au verso. (Présence de papier collant et découpe des coins du papier). Dimensions : 41,2 x 61.

Les Timour, planche n°41 à l'encre de Chine et à la gouache blanche de l'épisode "Le Serment d’Hastings" publiée dans le journal Spirou n°1295 du 7 février 1963. Mise en couleurs au crayon au verso. (Pli horizontal du papier entre chaque strip). On y joint une illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle ayant servi de projet de couverture pour l'album publié chez Dupuis en 1964. On y joint un exemplaire d’un tiré à part pour l’exposition consacrée à Sirius en 1995 dans sa ville natale de Soignies en Belgique. (Plis). Dimensions : 40,8 x 52,8, 21,5 x 27,5 et 29 x 42.

Les Timour, ensemble de 20 planches préparatoires à la mine de plomb, au feutre et à l'encre de Chine de l'épisode "Timour et les mercenaires", récit complet de 21 planches publié dans le journal Spirou du n°2111 du 28 septembre 1978 au n°2120 du 30 novembre 1978. Il manque la planche préparatoire n°19. On y joint les planches encrées n°12 et 19 du même épisode. (Plis et petites déchirures). Dimensions : 22 x 38 x 51.

Noël, ensemble de 6 planches sur calques transparents à l'encre de Chine pour ce récit complet intitulé "Drôle de conte de Noël" publié dans le journal Spirou n°1706 du 24 décembre 1970. Lorsque 3 malfrats sortent de prison et sont invités à donner un coup de main au Père Noël. Au verso de la 6e planche, un envoi en 5 lignes de l'auteur à destination du correcteur et daté du 14 octobre 1970. Dimensions : 6X 33,2 x 43,4.

Canardo, planche n°20 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Noces de brumes" publiée dans (A Suivre) n°73 de février 1984. Un grand cru de la série des enquêtes de l'inspecteur Canardo dans lequel on retrouve l'énorme Raspoutine qui se révèle amoureux d'Emily, une frêle jeune fille au sale caractère. Lorsqu'on sait que l'histoire se déroule en Transvodkanie on comprend aisément que le pauvre Canardo évolue dans un monde fantastique. Signée. Dimensions : 30 x 39,4.

Le Royaume de l'été, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle pour la couverture de ce roman publié aux Editions Mnémos en 2004. Signée et datée 2004. Dimensions : 32,4 x 50.

Le Fils du grimacier, planche n°29 à l'encre de Chine, à la gouache et à l'aquarelle de ce one-shot publié aux Editions Vents d'Ouest en 1995. Composition angoissante pour ce récit relatant une malédiction familiale. Dimensions : 45,5 x 63.

Le Serment de l'Ambre, planche n°5 à l'encre de Chine, à l'aquarelle et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Le Désert d'Akaba" publié aux Editions Delcourt en 2003. L'auteur réalisa 5 planches, contant la légende, pour cette série dessinée par Le Roux. Dimensions : 49,8 x 64,9.

Thérèse, planche n°1 à la gouache de ce one-shot publié aux Editions Dupuis en 1999. (Une griffe traversant les cases 1 et 3). Dimensions : 27 x 36.

Durango, planche n°91 à l'encre de Chine de l'épisode "Viol à Grey Rock" publié aux Editions des Archers en 1980. Composition issue du tome n°0 de cette excellente série western. Signée. Dimensions : 18,4 x 26.

Iznogoud, planche n°30 à l'encre de Chine de l'épisode "La Faute de l'ancêtre" publié aux Editions Tabary en 2004. Composition dynamique et fouillée où l'infâme vizir a voyagé dans le temps. Dimensions: 39,8 x 51.

Iznogoud, illustration à l'encre de Chine publiée dans le mensuel Record n°96 de décembre 1969. Composition à l'humour percutant pour les voeux du Nouvel-An entre les héros. Signée et datée 69. (Marouflée et traces de colle). Dimensions : 14 x 20,1.

Nestor Burma, planche n°20 à l'encre de Chine et au feutre accompagnée de la planche couleurs à l'aquarelle sur impression de l'épisode "Une gueule de bois en plomb" publiée dans (A Suivre) n°135 d'avril 1989. Janvier 1957, Burma, pas tout à fait remis de l'affaire du Pont de Tolbiac, traîne son spleen dans les troquets parisiens où le patron d'un rade est un ancien clown de cirque. Signée. (Etiquette ex-libris collée au verso de la mise en couleur). Dimensions : 2X 20,6 x 28,6.

Le Maître des hauts plateaux, deux premières cases du strip n°2 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche publié dans le Trombone Illustré, supplément du journal Spirou n° 2059 du 29 septembre 1977. C’est Jacques Tardi qui s’est porté volontaire pour continuer l’histoire entamée par Jean-Claude Mézières sous forme de cadavre exquis (voir explications lot n°370). Ayant débuté sa carrière dans Pilote en 1970 en collaborant, entre autres, avec Jean Giraud et Pierre Christin, il participe également, dès 1975, à l’aventure de Métal Hurlant et connaît la consécration lorsque paraît la revue (A Suivre) en 1977 avec Ici Même, Adèle Blanc-Sec, Nestor Burma ou encore La Guerre des tranchées. Ces deux cases ont été ont été produites exactement à la même époque où l’auteur entamait l’aventure d’Ici Même et qu’il recevait, par ailleurs, le Prix Saint-Michel 1977 (à Bruxelles) pour la série Adèle Blanc-Sec. Dimensions : 21,8 x 22.

Ric Hochet, illustration à l'encre de Chine pour la couverture de l'épisode "Tribunal Noir" publié aux Editions du Lombard en 1981. Dans cette épisode, le commissaire Bourdon est condamné par un tribunal secret qui est géré par des criminels. Dimensions : 25,6 x 37.

Gil Jourdan, planche n°13 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "L'Enfer de Xique-Xique" publiée dans le journal Spirou n°1176 du 27 octobre 1960. L'artiste est un phénomène de la bande dessinée franco-belge. Très inspiré par la ligne claire d’Hergé lorsqu’il produit sa série Félix pour Héroïc-Albums, il se démarque du père de Tintin par un humour décalé et continu, mêlant à la fois les calembours les plus improbables et le comique de situation issu du cinéma burlesque américain. Véritable "réalisateur" du 9^e art, ses histoires sont découpées comme un long métrage haletant, servi par des dialogues incisifs et rythmé par des scènes d’action audacieuses. Cette composition en est un parfait exemple : d’abord l’humour, avec les commentaires étonnés de l’hôtelier qui observe ses clients – en l’occurrence les héros – s’enfuir de son établissement à toute vitesse, puis en les voyant repasser dans l’autre sens à triple vitesse, cette fois-ci pourchassés par la police du Massacara menée par l’infâme mais stupide Carlos Enrico : "Le premier qui ne les attrape pas se fait attraper !". Ensuite Tillieux nous régale par cette fuite insensée dans laquelle les héros filent dans le sens de la lecture alors que l’arrivée de la police dans une grosse voiture américaine arrive à contre-sens et occupe l’entièreté du deuxième strip. Une belle leçon de cinéma offerte par le grand Maurice. Mise en couleur à l'aquarelle au verso. Dimensions : 31,5 x 42,4.

Gil Jourdan, planche n°30 à l'encre de Chine et rehaut de gouache blanche de l'épisode "L'Enfer de Xique-Xique" publiée dans le journal Spirou n°1184 du 22 décembre 1960. On retrouve nos condamnés aux travaux forcés dans le bagne de Xique-Xique, en plein désert de Mandacaru. Sous une chaleur infernale, les forçats n’ont droit qu’à une seule ration d’eau par jour et le capitaine Escudero ne se prive pas de narguer Libellule en buvant l’eau de sa gourde jusqu’à plus soif. Mais le fidèle assistant de Gil Jourdan réussit à piéger son tortionnaire qui ramasse une pelle en plein visage ; le verdict du médecin est sans appel : "Vous avez avalé votre gourde !… Qu’y puis-je ? Vous en acheter une autre ?…". L’humour est bien présent dans chaque case, Maurice Tillieux s’est surpassé pour cette première aventure exotique de son détective privé parisien. Il ne fait aucun doute que le nom de Xique-Xique est inspiré par la tristement célèbre prison de haute sécurité de l’État de New York, Sing Sing. Plus encore, l’auteur a sans doute été influencé par le titre du film de Michaël Curtiz, Vingt Mille Ans sous les verrous (20,000 Years in Sing Sing, 1932). On se rappelle que Libellule sera condamné à une peine de 10.000 ans dans l’enfer de Xique-Xique ! Mise en couleur à l'aquarelle au verso. Dimensions : 31 x 42,1.

César et Ernestine, illustration à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche pour le 4e de couverture de l'épisode "Au fil des mauvais jours" publié aux Editions Dupuis en 1974. Cette série humoristique suit César affrontant les problèmes du quotidien ainsi qu'Ernestine, la fille de son voisin dont il doit s'occuper. Signée. (Pli dans le coin inférieur droit et trous de punaise dans le haut). Dimensions du dessin : 22 x 26. Dimensions du papier : 25,3 x 35,6.

César et Ernestine, planche-gag n°26 à l'encre de Chine et à l'aquarelle bleue intitulée "César à la porte" prépubliée dans Le Moustique en 1960 et publiée dans le journal Spirou n°1643 du 9 octobre 1963. (Traces de papier collant, taches et pliure horizontale dans son centre avec déchirures aux extrémités). Dimensions : 28,2 x 39,7.

César et Ernestine, planche-gag n°105 à l'encre de Chine intitulée "Le Chameau" publiée dans la revue "Le Moustique" dans les années 60. Dimensions : 28,7 x 39,6.

Le Voyage improbable, illustration à l'encre de Chine et aux encres de couleur pour la couverture de l'intégrale de cette série publiée aux Editions Delcourt en 2016. Signée et datée 2017 au verso. (Plis dans les coins). Dimensions : 34 x 65.

Le Voyage improbable, illustration à l'encre de Chine et aux encres de couleur pour le 4e de couverture des deux tirages de tête de cette série publiés aux Editions Forbidden Zone en 2014 et 2016. Signée et datée 2015. (Plis dans le haut). Dimensions : 40 x 54.

Le Voyage improbable, planche à l'encre de Chine et aux encres de couleur de l'épisode "Seconde partie" publié aux Editions Delcourt en 2016. Signée et datée 2015. Dimensions : 37,3 x 50,8.

Clifton, planche n°3 à l'encre de Chine et au crayon bleu du récit court intitulé "Il y a des jours hélas où tout va bien !" publié dans le journal Super Tintin n°16 du 23 mars 1982. La case n°1 a servi pour les pages de garde des rééditions des albums (années 90) dessinés par l'auteur. Cette composition est mise en valeur par la présence du héros et de sa splendide MG TD. Dans son malheur, le colonel Harold Wilberforce Clifton évite le pire pour lui mais pas pour sa voiture. Dimensions : 32,5 x 43,5.

Astérix, illustration à la gouache et à la mine de plomb pour la couverture de l’album Astérix et Cléopâtre publié aux Éditions Dargaud en 1965. Elle a été créée pour annoncer la prépublication de cet épisode dans le journal Pilote n°214 du 28 novembre 1963 en sous-titrant "La plus grande aventure qui n’ait jamais été dessinée". Cette accroche publicitaire – complétée par la quantité de matériel utilisé : encre de Chine, pinceaux, crayons, gommes, papier, etc. – rédigée par un René Goscinny se moquant malicieusement du budget colossal utilisé par la 20th Century-Fox pour le film Cléopâtre de Joseph Mankiewicz dont l’affiche promotionnelle annonçait "La plus grande chose qui se soit produite dans le domaine du cinéma depuis de nombreuses années !". Ainsi, alors que le film sort en France le 25 octobre 1963 (le 12 juin aux États-Unis), Albert Uderzo doit agir promptement, mais avec soin, pour réaliser cette illustration qui sera publiée cinq semaines plus tard dans Pilote et pour laquelle il parodie l’affiche qu’il a pu voir sur les façades des cinémas parisiens.
 
Pour ce sixième épisode (publié dans Pilote du 5 décembre 1963 au 24 septembre 1964), Uderzo explique à Numa Sadoul : "C’est ce film qui est à la base de l’album, c’est lui qui a donné l’idée à René de s’attaquer à l’histoire de Cléopâtre. Simplement, le scénario est totalement différent. Il n’est pas question dans le film de construire un palais à César." Alors que sur l’affiche du film on voit Cléopâtre (Elizabeth Taylor) allongée sur un divan entre ses amants successifs, Jules César (Rex Harrison) et Marc Antoine (Richard Burton), Uderzo recrée la "scène" en plaçant la reine d’Égypte entre le fier Astérix au regard hardi et le brave Obélix souriant à l’extase, tout simplement enchanté de se trouver en si gracieuse compagnie. La séduisante Cléopâtre au "si joli nez" (dixit Panoramix) savoure placidement les effets de son charme entre les deux héros Gaulois, l’un triomphalement indomptable, l’autre totalement apprivoisé.
 
Publié au troisième trimestre 1965 avec un tirage initial de 100.000 exemplaires, cet album fait l’objet de trois retirages la même année, ceux-ci totalisant 350.000 exemplaires (source : dépôt légal). Cet enthousiasme public se voit prolongé le 26 novembre 1965 lorsque le premier satellite français lancé dans l’espace reçoit le nom du héros créé par Goscinny et Uderzo. La suite fait partie de l’histoire : le "phénomène Astérix" devient un miroir de l’exception culturelle française et surtout un exploit éditorial extraordinaire lorsque, dès 1967, les tirages initiaux des nouveaux albums dépassent le million d’exemplaires. À ce jour, la série Astérix est la bande dessinée européenne la plus vendue dans le monde, totalisant près de 400 millions d’albums, traduits dans plus d’une centaine de langues et dialectes.
 
C’est en décembre 1968 que sort le film d’animation Astérix et Cléopâtre réalisé par le studio Belvision et dont l’adaptation est supervisée par Pierre Tchernia, l’ami des deux auteurs. En janvier 2002, c’est l’acteur et réalisateur français Alain Chabat qui adapte cette histoire pour le grand écran avec un succès certain puisqu’à ce jour, le film Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre se place au 4^e rang des films français ayant eu le plus d’entrées.
 
Cet album est aussi le plus plébiscité des lecteurs et critiques spécialisés comme étant la meilleure histoire de la série Astérix. Ce statut d’album parfait et incontournable le range aux côtés d’autres chefs-d’œuvre de la bande dessinée tels que Le Lotus bleu (Hergé) ou La Marque jaune (E.P. Jacobs) aux couvertures tout aussi mythiques.
 
Précisons que le millésime "63" à droite de la signature a été recouvert de gouache lorsque cette illustration a été réutilisée pour la couverture de l’album paru en 1965. En raison de conditions peu optimales de conservation, le rose magenta qui recouvre le divan a subi une légère décoloration. L’illustration comporte quelques petites salissures qu’une restauration minutieuse pourra aisément faire disparaître pour recouvrer l’état originel de cette œuvre créée il y a soixante ans.
 
Rappelons qu’Albert Uderzo, maître incontesté du 9^e Art, fut récompensé du Grand Prix de la ville d’Angoulême "Prix du Millénaire" en 1999. Farpaitement !

Provenance : Offert par Albert Uderzo, fin des années 60 début des années 70, lors d'un repas entre amis à son domicile en présence de Berthelot Fontana et André Pierre. Dans la même collection depuis plus de 50 ans.

Signée. Dimensions : 32 x 17.

Nu Couché, gouache sur papier contrecollé sur panneau réalisée dans les années 60. L'artiste est un ami d’enfance d’Edgar P. Jacobs à qui il lui présentera Jacques Laudy (en 1923). Il travaille aux côtés d’Hergé à partir de septembre 1940 et lui présente son ami Jacobs en avril 1941. Ces quatre auteurs sont les véritables promoteurs de la création du journal Tintin en 1946. Mais Van Melkebeke est aussi un artiste peintre ayant été formé à l’Académie des Beaux-Arts de Bruxelles et qui a pratiqué son art durant toute sa carrière de journaliste et écrivain. Provenance : collection Guy Dessicy. Dimensions : 70,6 x 55.

Ramiro, illustration à l'aquarelle, à l'encre de Chine et à la gouache pour la couverture de l'épisode "Ramiro et le charlatan" publié aux Editions Dargaud en 1981. Après avoir découvert ses origines, le héros part à la recherche de sa mère disparue. Sur la route, Ramiro est enlevé par des brigands qui séquestrent déjà sa mère. Le héros va devoir se démener pour sa libération et celle de sa mère. Signée et datée 81. Dimensions : 29,9 x 44,1.

Bruno Brazil, illustration à la gouache et à l'aquarelle pour la couverture de la réédition de l'épisode "Sarabande à Sacramento" publié aux Editions du Lombard en 1999. A travers cette composition, l'auteur de la série mythique XIII, démontre tout son talent d'illustrateur en couleurs directes. Signée et datée 1998. (Légers plis). Dimensions : 51,2 x 37,6.

Bob Morane, planche n°33 à l'encre de Chine et au feutre de l'épisode "L'Archipel de la terreur" publié aux Editions Dargaud en 1972. Composition à l'encrage profond où l'on retrouve les trois héros face à un insecte géant dans le fond d'un volcan. Signée et datée 92 au verso. (Les textes sont sur des calques collés, rousseurs). Dimensions : 49,5 x 63,5.

Pin-up sur une chaise, illustration couleurs à l'aquarelle, à la gouache blanche et à la mine de plomb réalisée pour le portfolio "Pin-up" aux Editions Bruno Graff en 2005. Signée. On y joint la publication. Dimensions: 21 x 29.

La Correction, illustration à l'encre de Chine et trames sur calque représentant une scène érotique publiée dans un recueil aux Editions Albin Michel. Signée. Dimensions du dessin : 20 x 24,5. Dimensions du papier : 29,8 x 40,2.

Boule et Bill, planche-gag n°1396 à l'encre de Chine intitulée "Cinéphilie" publiée dans l'album "Un amour de cocker" aux Editions Dargaud en 2013. Signée et datée 2012. Dimensions : 34 x 45,4.

Les Malheurs de Janice, planche n°43 sur calque aux feutres du tome 3 publié aux Editions I.P.M. en 2003. Composition agrémentée d'une grande case dévoilant Richard, en pleine nuit sur les bords de la Tamise, réfléchissant à la suite des évènements. Accompagnée de son calque de textes. (Légers plis). Dimensions : 50 x 62,3.