Illustration à l'encre de Chine et trames réalisée pour la couverture d'un numéro de Pâques du supplément du journal de La Libre Belgique "La Libre Junior" fin des années 50. Beau dessin poétique et sensible au graphisme typique. Signée. Dimensions : 26 x 34.  

L'Indésirable Désiré, planche n°8 à l'encre de Chine de l'épisode "Pelles et tuiles" publiée dans le Tintin sélection n°1 en 1968. Belle scène de pluie mise en valeur par une scène dynamique où l'on retrouve le héros éternellement étourdi dans ce gag au graphisme nerveux et rapide. Signée et datée 1967. Dimensions : 23 x 34.

L'Indésirable Désiré, illustration à l'encre de Chine représentant le héros dans sa voiture. Dessin au graphisme nerveux et rapide. Dédicacée, signée et datée 1996. Dimensions : 19 x 27.

Noël sur Pharagonescia, illustration à l'encre de Chine et aux encres de couleur sur carton réalisée en 1980 pour le catalogue et la carte du voeux du matériel d'éclairage Hought et publiée en double page dans le recueil "Moebius, oeuvres complètes tome 4" en 1982. En adoptant dès les années 60 le nom d’un mathématicien pour ses oeuvres plus personnelles, Jean Giraud songea avant tout au célèbre anneau qui exprimait bien tous les paradoxes et les retournements de sa création, en évolution permanente dans la recherche de nouveaux univers. Son dessin n’a jamais cessé d’éblouir, de surprendre et la souplesse de son trait cachait surtout une grande sensibilité de poète. Cet inventeur des codes de la bande dessinée moderne a toujours étonné par sa curiosité, sa capacité de créateur et sa culture hors norme. Jean Giraud, alias Moebius mais aussi Gir, nous a quitté à l’âge de 74 ans. L’homme est parti, mais son oeuvre restera éternelle... A travers cette illustration, il fait naître en nous émotions et sensations, tant ce somptueux décor d'une ville imaginaire nous plonge dans l'aventure et la rêverie. Détaillé et lumineux, le dessin est pur et la vie s'y installe comme pour mieux restituer la vibration du trait. Une partie du mythe, réalisée durant sa meilleure période graphique, pour cette composition haut de gamme et de grand format. Signée. Dimensions : 50 x 37.  

Lucky Luke, planche n°9 à l'encre de Chine de l'épisode "La Ballade des Dalton" publiée dans le journal Spirou n°2118 du 16 novembre 1978. Cette planche a été également prépubliée simultanément dans le Pif Gadget 500. Il s'agit de l'adaptation en BD du dessin animé réalisé par "Dargaud Films" la même année et dont l'histoire a été écrite par le génial René Goscinny. Planche typique de cette illustre série, où l'on retrouve le héros accompagné de Jolly Jumper et des quatre Dalton. Oeuvre classique de grande qualité considérée comme la plus belle planche de l'album. Signée Morris et René Goscinny. Dimensions : 38 x 51.

Lucky Luke, illustration à l’encre de Chine représentant les Frères Dalton cassant des cailloux dans un pénitencier face à Rantanplan et le gardien. Cette composition a été réalisée et publiée par l’artiste pour un album à colorier. En 1964, les Editions Dupuis complètent leur gamme d’objets pour la "Boutique Spirou" en sortant 6 nouveaux albums à colorier. Pour l’un deux, le n°03/301, l’artiste réalisa cette scène typique qui montre les héros dans une activité qui leur est familière. Ce dessin, réalisé à une époque où il ne disposait d’aucun assistant, met en évidence le talent graphique de l’auteur occupé parallèlement à la réalisation du récit "20ème de cavalerie" dans le journal Spirou. Par transparence, les couleurs au verso mettent en valeur cette oeuvre classique. Dimensions : 22 x 31.

Lucky Luke, illustration à l’encre de Chine et à la gouache représentant le héros pendu à un fil de fer. Cette composition a été réalisée par l’artiste pour la campagne publicitaire des Jeans Salik en 1972. Cette scène typique nous entraîne dans la conquête de l’Ouest américain. On y voit le fameux cow-boy (fumant sa cigarette) dans une situation humoristique. Ce dessin met en évidence le talent graphique de l’auteur occupé parallèlement à la réalisation du récit "Chasseur de primes" dans le journal Pilote. Au verso, certificat de Léonardo Vittorio (collaborateur et ami) certifiant l'authenticité de ce dessin réalisé de la main de Morris. Dimensions : 17 x 26. On y joint la publication.

Lucky Luke, illustration à l'encre de Chine et l'aquarelle représentant Rantanplan face à un dompteur. Le trait économe et limpide met en évidence le chien le plus bête de l'Ouest dans une scène humoristique. Signée et dédicacée. Dimensions : 20 x 29.  

Marc Dacier, planches n°1, 2 et 3 à l'encre de Chine de l'épisode "L'Empire du soleil" publiées dans le journal Spirou n°1323 du 22 août 1963 et n°1324 du 29 août 1963. Dans cet incroyable triptyque, le héros est confronté à une tempête de neige au coeur de la cordillère des Andes. La grande case et le lettrage de la première planche met en évidence le talent réaliste de l'artiste. Le texte de la première planche est un bromure collé. Pliure et déchirure au niveau du milieu de la première planche. Par transparence, les couleurs au verso mettent en valeur ces originaux. Les deux premières planches sont signées. Dimensions : 3X 35 x 49.

Marc Dacier, planche n°12 à l'encre de Chine de l'épisode "La Main noire" publiée dans le journal Spirou n°1282 du 8 novembre 1962. Dans cette scène, le héros échappe de peu à la mafia et se retrouve face à sa voiture en feu. Cette composition est servie par un encrage d'exception mise en valeur par une grande case. Par transparence, les couleurs au verso mettent en valeur cette planche aux décors riches et variés. Signée. Dimensions : 35 x 50.

Marc Dacier, planche n°2 à l'encre de Chine de l'épisode "Les 7 cités de Cibola" publiée dans le journal Spirou n°1230 du 9 novembre 1961. Belle planche mouvementée pour cette série de référence de l'âge d'or du journal Spirou grâce au rythme soutenu du scénariste Jean-Michel Charlier et au dessin réaliste de l'artiste. Cette composition a inspiré le thème de la couverture. Par transparence, les couleurs au verso mettent en valeur l'encrage et le dynamisme. Dimensions : 40 x 55.

Marc Dacier, planche n°18 à l'encre de Chine de l'épisode "Chasse à l'homme" publiée dans le journal Spirou n°1393 du 24 décembre 1964. Dans cette scène, le héros assiste à une traque organisée par les gardes de cette dictature des Balkans. L'action est servie par un encrage d'exception mise en valeur par une grande case. Papier plié au milieu de la planche. Dimensions : 36 x 50.

Luc Orient, planche n°1 à l'encre de Chine sur carton de l'épisode "La Planète de l'angoisse" publiée dans le journal Tintin n°40 du 1er octobre 1968. L'ouverture de cette planche nous plonge dans l'univers de science-fiction inspiré d'Alex Raymond à travers une composition très équilibrée où l'on retrouve le héros dans un décor futuriste. L'action est servie par un encrage de toute beauté. Dimensions : 36 x 51.

Luc Orient, planche n°15 à l'encre de Chine sur carton de l'épisode "La Forêt d'acier" publiée dans le journal Tintin n°35 du 2 septembre 1969. Le trait met en valeur le talent réaliste de l'artiste dans une scène aux décors futuristes. Dimensions : 36 x 50.  

Luc Orient, illustration à la mine de plomb et au crayon bleu réalisée pour une jaquette de la boutique du Bédéphage à l'occasion de la sortie de la troisième intégrale publiée aux Editions Pictoris Studio en 1999. Composition qui nous plonge dans cet univers de science-fiction imaginé par l'artiste. Signée. Dimensions : 55 x 36.

Johnny Congo, illustration à l'encre de Chine sur carton pour la couverture de l'épisode "La Flèche des ténèbres" publié aux Editions Lefrancq en 1993. Impressionnant dessin pour cette série d'aventure créée par Greg. On y joint le calque d'indication de couleurs. Signée. Dimensions : 35 x 51.

Johnny Congo, planches n°43 et 44 à l'encre de Chine de l'épisode "La Flèche des ténèbres" publié aux Editions Lefrancq en 1993. Après Luc Orient, Greg et l'artiste s'unissent pour créer cette série d'aventure se déroulant en Afrique. Composition spectaculaire et dynamique mise en valeur par un graphisme réaliste. Signées. Dimensions : 2X 36 x 50.

Jean Valhardi, planche n°29 à l'encre de Chine de l'épisode "La Machine à conquérir le monde" publiée dans le journal Spirou n°826 du 11 février 1954. Planche caractéristique dans laquelle on retrouve les héros pour cette histoire d'espionnage. Oeuvre classique de grande qualité mise en valeur par des décors riches et variés. Mise en couleurs au verso. Signée. Dimensions : 42 x 57.

Le Méridien des brumes, planche n°29 à l'encre de Chine de l'épisode "Aubes pourpres" publié aux Editions Dargaud en 2003. L'artiste démontre son grand talent à travers cette scène dynamique se déroulant à Londres fin du XIXe siècle. Signée. Dimensions : 36 x 50. 

Les Schtroumpfs, étude double face de l'épisode "La Faim des Schtroumpfs" publié dans le journal Spirou en 1966. Le verso est une recherche à la mine de plomb pour l'ouverture de la première planche dans laquelle on retrouve les lutins dans la forêt. On y découvre également 4 études de Benoît Brisefer à la mine de plomb et à l'encre de Chine. Le verso est une recherche pour les planches n°5 et 6. Elle propose les mises en place avec ses gags, sa dynamique et ses différents protagonistes. Dimensions : 27 x 36.

Paulette, planche n°39 à l'encre de Chine sur carton de l'épisode "Le Cirque des femmes" publié aux Editions du Square en 1977. L'héroïne est présentée de façon élégante au charme unique. Son visage est caractéristique de l’oeuvre de l'artiste à savoir les grands yeux, les cils très longs et les lèvres charnues. Dimensions : 32 x 49.

Jess Long, planche n°2 à l'encre de Chine et à la gouache blanche de l'épisode "Il était deux fois dans l'Ouest" publiée dans le journal Spirou n°2110 du 21 septembre 1978. Haute tension pour ce polar qui met en scène cet inspecteur du FBI dans une enquête angoissante. Superbe planche agrémentée d'une scène de pluie. Dimensions : 41 x 53.

Corto Maltese, planche n°17A à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l’épisode "Côtes de Nuits et roses de Picardie" publiée dans le journal Pif n°172 du 5 juin 1972 et plus tard, dans l’album "Les Celtiques" aux Editions Casterman en 1980. Corto Maltese se balade en Europe de l’Ouest au cours de l’année 1918. On le retrouve ici en Picardie, où il assiste à la chute de l’avion du Baron Rouge à Vaux-sur-Somme. Cet épisode relate la fin de ce pilote allemand, as de l’aviation, Manfred von Richthofen, alias le Baron Rouge, qui détenait le record de 80 victoires au combat aux commandes de son triplan Fokker Dr. I. Il a été abattu par l’armée australienne le 21 avril 1918. Dimensions : 37 x 24.

Les Aventures de Puck reporter, planche n°31 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "Vers Kaboul" publié aux Editions Campéador en 1946. Composition dans laquelle les personnages principaux évoluent dans une scène dynamique et mouvementée agrémentée de voitures anciennes. Dimensions : 29 x 39.

Les Aventures du Vieux Nick, planches n°22 et 23 à l'encre de Chine de l'épisode "L'Or du El Terrible" publiées dans le journal Spirou n°1353 du 19 mars 1964 et n°1354 du 26 mars 1964. Superbe double planche agrémentée d'une scène navale dans laquelle on retrouve les personnages principaux dans un passage dynamique et original. Dimensions : 2X 27 x 37.

Boule et Bill, ensemble de deux planches n°1 et 2 à l'encre de Chine (et aquarelle pour les cases 2,4 et 6 de la planche 1) réalisées pour la suite du mini récit "Boule et Bill contre les mini-requins" publié dans le journal Spirou le 24 décembre 1959. "Tiboutchik sort de l'ombre" met en évidence le graphisme souple et subtil de l'artiste à travers une scène qui met en valeur Bill et le Professeur. Véritable pépite classique de grande qualité de cet auteur qui a marqué de son empreinte la BD franco-belge. Les deux planches sont signées. Dimensions : 2X 13 x 19.

Illustration à l'encre de Chine représentant une scène humoristique publiée dans le magazine Bonnes Soirées fin des années 50. Une belle création du papa de la série Boule et Bill dans un style graphique vif et nerveux. Dimensions : 25 x 11.

La Vengeance du comte Skarbek, illustration à la gouache représentant le héros. Ce récit dépeint les tribulations romanesques d'un peintre de retour d'exil, dans la société parisienne au 19e siècle. Proche de la peinture, l'approche graphique de cette série est un tournant majeur chez l'artiste et cette composition de grand format en est un exemple flamboyant. Très léger manque de papier en haut à gauche. Signée. Dimensions : 50 x 65. 

Illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle réalisée pour l'affiche du festival BD de la ville de Lorient en 2005. Bel exemple de la virtuosité du dessinateur de la série "W.E.S.T" pour la couleur directe où l'on retrouve les personnages principaux de la Bande Dessinée sur une épave en pleine mer. Signée. Dimensions : 67 x 50.

Zig et Puce, planche n°163 à l'encre de Chine et à la gouache blanche de l'épisode "Zig et Puce et le cirque" publié aux Editions Hachette en 1951. Composition représentative de ce pionnier de la bande dessinée française dont le style "ligne claire" se rattache au mouvement "Art Déco" privilégiant la lisibilité et l'efficacité. Cette planche est mise en valeur par le trio dont le célèbre pingouin Alfred évoluant dans un décor agrémenté de superbes voitures anciennes. A noter également les deux études à la mine de plomb en bas de planche indiquant les couleurs à apposer. La bande titre est un bromure collé. Dimensions : 30 x 49. 

Spirou et Fantasio, illustration à la gouache pour une couverture hors-texte de l'épisode "La Femme léopard" publiée dans le tirage de tête aux Editions Dupuis en 2014. Composition de grand format qui résume à elle seule toute l'ambiance de cette histoire nostalgique écrite par Yann. Signée. Dimensions : 32 x 50.

Spirou et Fantasio, ensemble de 14 illustrations à l'encre de Chine et au crayon bleu publiées dans le tirage de luxe en bruxellois de l'épisode "La Femme léopard" (Le Fétichke du Kongo) aux Editions Dupuis en 2014. Composition de grand format qui rend hommage à l'écureuil dans de multiples situations humoristiques. Beau graphisme dans le style néo-ligne claire. Signée. Dimensions : 49 x 29.

Illustration au stylo à bille noir représentant un homme saluant près d'un porte-manteau stylisé. Dessin poétique et plein de fraîcheur par l'auteur du "Petit Nicolas". Signée. Dimensions du dessin : 5 x 6.

Le Dernier Brame, planche n°44 au crayon gras pour ce récit publié aux Editions Dupuis en 2011. Virtuose de la nature, l'artiste rythme son histoire par le cri d'amour du cerf dans la forêt. Ce récit psychologique démontre sa capacité à rendre les émotions palpables et vivantes. Son graphisme est d'une criante vérité et la nature nous apparaît fascinante et magique. Une oeuvre de très grand format. Signée. On y joint le calque des textes à l'encre. Dimensions : 55 x 73.    

Orval, planche n°79 au crayon gras du deuxième tome de ce diptyque publié aux Editions Dupuis en 2010. Fresque d'une beauté saisissante, l'artiste nous propose le portrait de cet ordre religieux à travers les âges. Son talent déployé sur la grande case est d'un réalisme admirable et met en valeur les thèmes principaux de cette série. Composition de très grand format. Signée. On y joint le calque des textes à l'encre. Dimensions : 55 x 73.   

Les Timour, planche n°16 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "La Colonne ardente" publiée dans le journal Spirou n°852 du 12 août 1954. Mise en couleurs à l'aquarelle au verso. Très belles scènes hippiques. Dimensions : 41 x 61.

Les Timour, planche n°43 à l'encre de Chine de l'épisode "Le Gladiateur masqué" publiée dans le journal Spirou n°1022 du 14 novembre 1957. Mise en couleurs à l'aquarelle au verso. L’auteur s’inspirera de la quatrième case pour le dessin de couverture d’album. Dimensions : 43 x 61.

Les Timour, planche n°33 à l'encre de Chine de l'épisode "La Francisque et le cimeterre" publiée dans le journal Spirou n°1140 du 18 février juin 1960. Mise en couleurs au crayon au verso. Dimensions : 44 x 57.

L'Epervier Bleu, planches n°55 et 56 à l'encre de Chine et aux gouaches de couleur de l'épisode "L’Ile aux perles" publiée dans le journal Spirou en 1949. Dimensions : 2X 32 x 45.

L'Epervier Bleu, planches n°14 et 15 à l'encre de Chine de l'épisode "L’Ennemi sous la mer" publiées dans le journal Spirou n°614 et 615 des 19 et 26 janvier 1950. Planches collées sur un carton blanc. Chaque planche est collée sur un carton. Dimensions : 2X 30 x 43.

Le Prince de la nuit, planches n°20 et 21 à l'encre de Chine de l'épisode "Retour à Ruhenberg" publié aux Editions Glénat en 2001. Le graphisme de l'auteur, très cinématographique, se veut dynamique et nerveux et le place parmi les représentants les plus significatifs de l'école réaliste belge. Une composition impressionnante, étalée sur les deux planches, nous plonge avec habilité dans l'ambiance de cette série fantastique qui résume à elle seule une vengeance qui se transforme en malédiction. Signées. Dimensions : 2X 42 x 57.

Le Prince de la nuit, illustration à la mine de plomb pour le projet définitif de la couverture de l'épisode "Elise" publié aux Editions Glénat en 2000. Composition qui met en valeur les personnages de cette série fantastique. Légères pliures du papier. Dimensions : 36 x 39.

Légende, illustration couleurs à l'encre de Chine et à l'aquarelle représentant Tristan de Halsbourg réalisée pour le portfolio "Rencontres II" publié aux Editions Crognote Productions en 2004. Menée de main de maître, cette représentation médiévale révèle le talent de l'artiste dans une mise en scène cinématographique. Signée et datée 2003. Dimensions : 42 x 32.

Illustration à l'encre de Chine pour une plaque de signalisation sur un champ de bataille dans la région de Verdun en 1997 publiée dans le livre "Tardi, entretiens avec Numa Sadoul" aux Editions Niffle-Cohen en 2000. Revenant sans cesse à la première guerre mondiale qui l'obsède, l'artiste nous présente une vaste fresque antimilitariste, pessimiste et réaliste. Son trait expressionniste s'accompagne d'un encrage magistral, sombre et désabusé. Signée. Dimensions : 22 x 17.

Mort à crédit, illustration à l'encre de Chine, au crayon gras, au lavis et à la gouache blanche pour l'adaptation du roman de Céline publié aux Editions Gallimard en 1991. Mise en image du texte à travers ce dessin caractéristique noir et sombre. Signée. Dimensions : 12 x17. On y joint le tirage de tête, sous coffret, limité à 100 exemplaires, signé. Etat neuf.

Lanfeust des étoiles, planche n°16 à l'encre de Chine, à la gouache blanche et au crayon bleu de l'épisode "Les Tours de Meirrion" publié aux Editions Soleil en 2003. Impressionnante composition pour cette série qui constitue une des principales références de l'Héroïc Fantasy. Le trait de l'artiste est raffiné et crée des effets visuels très personnels qui nous emportent dans l'aventure. La planche est mise en valeur par des cases fouillées dans lesquelles les personnages principaux sont bien représentés. Dimensions : 29 x 42.

Caroline Baldwin, planche n°42 à l'encre de Chine et au feutre de l'épisode "Rendez-vous à Katmandou" publié aux Editions Casterman en 2003. Une bonne dose de suspense et de passion, cocktail idéal pour ce personnage indépendant et sensible. Composition dans laquelle on retrouve l'héroïne et Gary Scott au Népal. Clin d'oeil à Cosey et à Jonathan en particulier dans la quatrième case. Signée. Dimensions : 29 x 42. On y joint la copie d'une lettre de remerciement de Cosey à l'artiste. 

Blake et Mortimer, illustration à l'encre de Chine représentant Olrik dans un bureau réalisée pour une publicité CCMC publiée dans le journal Les Echos en 1988. Un des premiers dessins réalisés par l'artiste en rapport avec cette série historique. Dimensions : 25 x 32.

 Ric Hochet, illustration à l'encre de Chine et à la gouache blanche du récit court "L'Enigme des photos express" publiée en couverture du journal Tintin n°4 du 27 janvier 1960. Cette composition issue du début de cette série policière, nous captive en privilégiant l'efficacité et la lisibilité graphique. Cette oeuvre de haut vol témoigne d'un dessin vif et réaliste qui met en valeur cette scène de poursuite mettant en scène le héros et l'inspecteur Bourdon dans une MG se faisant doubler par une Mercedes 300 SL. Superbe. Dimensions : 27 x 34 (déchirure de 4 cm du côté gauche).