Roy LICHTENSTEIN (1923-1997)
Cow Going Abstract, 1982
Triptyque composé de trois sérigraphies en couleurs
Signé au crayon sur la première et numérotée 14/150 sur chacune
Fratelli Alianari - Florence
60,5 × 72,5 cm pour le sujet
67 x 77,5 cm pour le feuillet
(chacune encadrée sous verre)
Bibliographie : Corlett App 9

Roy LICHTENSTEIN (1923-1997)
New Seascape, 1966
Sérigraphie en couleurs sur Rowlux monté sur chassis, dans un coffrage en plexiglas
Signé et numéroté 24/70 au feutre au dos
30,5 x 20,5 cm

Provenance:
- Galerie Yvon Lambert, Paris (étiquette au dos du chassis)
- Collection particulière, Bruxelles

Bibliographie: Corlett 42

James ROSENQUIST (1933-2017)
Earth and Moon, 1971
Lithographie en couleurs 
Signé, titré, daté et numéroté 47/70
42 x 39,5 cm pour le sujet
47 x 45 cm pour le feuillet

Jim DINE (1935) & Ron PADGETT (1942)
Oo la La, 1970
Portfolio contenant 15 lithographies en couleurs par Jim Dine et Ron Padgett
Chacune signée par les deux artistes et numérotée au crayon 71/75
Portfolio publié par The Petersburg Press, Londres
Dans son emboitage toilé à motifs de cochons
45 x 70 cm

Jim DINE (1935)
Tools, 1970
Lithographie
Signé, daté et numéroté 48/63 au crayon
102 x 140 cm

Dennis OPPENHEIM (1938-2011)
Sans titre, 1972
Lithographie
Signé, daté et annoté "Trial Proof" au crayon vert
40 x 50 cm

Dennis OPPENHEIM (1938-2011)
Reading Position for second degree burn, 1970
Sérigraphie en couleurs
Signé et numéroté au crayon 16/50
76 x 56 cm

Jan DIBBETS (1941)
56 °
Tirage photographique
Signé du cachet de l'artiste et numéroté 145/500
Porte le cachet sec ISELP
100 x 65 cm
(légèrement gondolé)

Robert PETERSEN (1945)
Runner, 1974
Acrylique et collage sur toile libre
Signé, titré, daté du 22 août 1974 et annoté au dos de la toile
107 x 216 cm
(oeuvre roulée)

Jean-Pierre RAYNAUD (1939)
Automobile, 1972
Sérigraphie en couleurs sur polyester stratifié
Signé et numéroté 18/200 au feutre au dos
95 x 62 cm

Jean-Pierre RAYNAUD (1939)
Carrelage occulté, 1975
Sérigraphie et toile collées sur carton
Signé, daté et numéroté E.A XV/XV au crayon au dos du carton
77 x 61,5 cm

Jean-Pierre RAYNAUD (1939)
Blok secours, 1971
Assemblage: PVC, métal, plastique, peinture
Signé et daté au dos
Porte au dos le cachet de l'artiste et des annotations
240 x 74 x 21,2 cm
(accidents sur le PVC)

Provenance: Collection particulière, Bruxelles 

Bibliographie :
Denyse Durand-Ruel, Jean Pierre Raynaud, Catalogue Raisonné, 1962-1973, tome 1, Éditions du Regard, Paris, 1998, œuvre reproduite sous le n°311.

Nous remercions Daphne Raynaud et Jean-Pierre Raynaud qui nous ont aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre.

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Campbell's Soup
Portfolio de dix sérigraphies en couleurs sur papier
Chacune porte au dos le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
89 x 58,6 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Flowers
Portfolio de dix sérigraphies en couleurs sur papier
Chacune porte au dos le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
91 x 91 cm

Bibliographie:
Référencé page 214 du catalogue raisonné Feldman & Schellmann comme un tirage non autorisé par l’artiste.
(bien que Warhol ait signé certaines planches du tirage numéroté)

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Marilyn
Sérigraphie
Porte au dos le cachet Sunday B. Morning 
91 x 91 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Jackie Kennedy
Sérigraphie sur papier
Porte au dos le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
73 x 55 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Jackie Kennedy
Lot comprenant trois sérigraphies sur toile libre
Porte au dos de chaque toile le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
87 x 64 cm pour la plus grande
(toiles roulées, gondolées)

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Electric chair
Sérigraphie sur toile
Porte au dos de la toile le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
191 x 144 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Electric chair
Sérigraphie sur toile
Porte au dos de la toile le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
192 x 145 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Electric chair
Sérigraphie sur toile
Porte au dos de la toile le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
190 x 132 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Electric chair
Sérigraphie sur toile
Porte au dos de la toile le cachet Fill in your own signature
188 x 134,5 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Electric chair
Sérigraphie sur toile
Porte au dos de la toile le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
190 x 138,5 cm
(accidents)

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Electric chair
Sérigraphie sur toile
Porte au dos de la toile le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
187 x 132 cm
(accident)

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Flowers
Sérigraphie 
Porte au dos le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
91 x 91 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Flowers
Sérigraphie 
Porte au dos le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
91 x 91 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Flowers
Sérigraphie 
Porte au dos le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
91 x 91 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Flowers
Sérigraphie 
Porte au dos le cachet Sunday B. Morning
91 x 91 cm

D'après Andy WARHOL (1928-1987)
Marilyn
Portfolio de dix sérigraphies en couleurs sur papier
Chacune porte au dos le cachet Sunday B. Morning et Fill in your own signature
91 x 91 cm
Bibliographie:
Référencé en page 213 du catalogue raisonné Feldman & Schellmann comme un tirage non autorisé par l’artiste.
(bien que Warhol ait signé certaines planches du tirage numéroté)

Rémy VAN DEN ABEELE (1918-2006)
Le réveil
Acrylique sur toile
Signé en haut à droite: "REMY VAN DEN ABEELE"
Titré au dos du châssis
50 x 61,5 cm

Provenance:
- Galerie Isy Brachot, Exposition internationale de Bâle (Suisse), probablement en 1973
(étiquette de transport au dos du châssis)
- Collection particulière Bruxelles

Karel APPEL (1921-2006)
Sans titre, 1975
Acrylique sur papier marouflé sur toile
Signé et daté en bas à gauche: "appel 75"
55 x 76 cm

Provenance: Collection particulière, Belgique
(acquis directement auprès de l'artiste)

Karel Appel est aujourd’hui considéré comme le plus grand représentant néerlandais de l’histoire de l’art d’après-guerre. En effet, il cofonde le groupe CoBrA en 1948, aux cotés notamment de Christian Dotremont, Asger Jorn et Pierre Alechinsky, en réponse aux conventions esthétiques traditionnelles. Le retour à un art authentique et libéré est prôné grâce aux formes et aux couleurs brutes.  La critique aux Pays-Bas est alors très sévère et ridiculise CoBrA et Karel Appel. Cette réception très négative pousse l’artiste à quitter Amsterdam pour Paris dans les années 1950. Les dessins d’enfants et de patients de l’hôpital psychiatrique Sainte Anne sont sa première source d’inspiration. Tout comme eux, sa peinture est puissante, expressive et spontanée.
Dans les années 1970, le travail d’Appel n’est ni figuratif ni totalement abstrait, la paroi de verre entre figuration et abstraction a été brisée afin de les réunir, c’est dans ce sens que son art a été développé après avoir fait table rase du passé. Notre tableau à la large pâte et aux formes presque anthropomorphes date de 1975, Karel Appel est alors âgé de 54 ans, sa peinture est mature, les années CoBrA y ont infusé et son style s’est affirmé, tout en ce tableau les cristallise. En effet, les graines de CoBrA semées entre 1948 et 1951 ont germé, poussé et se sont pleinement développées à cette période. La décennie 70 de Karel Appel est sans nulle doute celle qui a le plus marqué l’oeil.

Jean RAINE (1927-1986)
Autour d'une pipe, 1969
Encre et lavis sur papier collé sur carton
Signé en bas à droite sur le carton: "JRaine"
Titré et daté au dos
28 x 44 cm pour le dessin

Émile HECQ (1924-2009)
Sans titre
Aquarelle sur papier
Signé en bas à gauche: "Hecq E. P."
49 x 31 cm à vue
(piqûres)

Roger RAVEEL (1921-2013)
Raveel op de Leie, 1971
Affiche
Signé et numéroté 95/175 au crayon 
71,5 x 54 cm à vue

Marcel ARNOULD (1928-1974)
Sans titre
Bronze à patine dorée
Signé du monogramme "MA" et numéroté 37/50
Hauteur: 22,5 cm

Richard TEXIER (1955)
Rhinocéros
Bronze à patine brune
Signé et numéroté 1/8
19,5 x 32,5 x 11 cm

Lot non venu

Shoji HAMADA (1894-1978)
Bol en grès émaillé
Dans sa boîte d'origine en bois, signée et cachetée
Diamètre: 20 cm; Hauteur: 7 cm

Alan GREEN (1932-2003)
Small Grey, 1975
Huile sur toile
Signé, daté et titré au dos de la toile
122 x 188 cm

Provenance:
- Annely Juda Fine Art, Londres (étiquette au dos du chassis)
- Galerie Jacomo-Santiveri, Paris (étiquette au dos du chassis)
- Maitre Binoche (Paris), vente du 28 avril 1981, lot n°90 
- Collection particulière, Bruxelles

Bernard JARDEL (1932-1984)
Composition 72 12 60
Acrylique sur toile
Signé et titré au dos de la toile
47 x 46,5 cm

Guy PRO-DIAZ (1929)
Mouvance d'asphalte 564-186, 1966
Technique mixte sur panneau
Signé, daté et titré en creux en bas à droite: "Pro Diaz 66 n°564-186"
Titré, contresigné, annoté et daté au feutre au dos du panneau
50 x 65 cm

Piet BEKAERT (1939-2000)
Sans titre, 1979
Huile sur toile
Signé et daté en bas à droite: "PIET BEKAERT 1979"
Contresigné et daté au dos de la toile
150 x 150 cm

Piet BEKAERT (1939-2000)
Bouquet de fleurs
Huile sur toile
Signé et daté en bas à droite: "PIET BEKAERT 19.." (date peu lisible)
120 x 100 cm

ABOUDIA (1983)
L'homme en son milieu, 2012
Acrylique, collage et pastel gras sur toile
Signé de la tête de chien et daté à droite 
75 x 75 cm
Provenance: collection particulière, Bruxelles (acquis directement auprès de l'artiste)

Artiste ivoirien aujourd’hui incontournable, Aboudia Abdoulaye DIARRASSOUBA (de son vrai nom) s’est fait connaitre pendant le triste conflit en Côte d’Ivoire qui opposait  en 2011 les partisans de Laurent Gbagbo et ceux de Alassane Ouattara. En effet, la guerre civile qui s’est abattue sur la population le marquent profondément et il l’exprime à travers sa peinture. Ces oeuvres sont diffusées et saluées par la critique, tant pour leur témoignage que pour leur qualité artistique. Aboudia, qui travaille aujourd’hui entre Abidjan et Brooklyn se nourrit des arts traditionnels africains et des graffiti modernes d’Abidjan. Les dessins et l’expression des enfants des quartiers pauvres de la capitale l’inspirent. On retrouve dans le travail d’Aboudia les mêmes codes de cet art brut, sincère et authentique. Il est, par ailleurs, très souvent comparé à Jean-Michel Basquiat, Cy Twombly ou encore Jean Dubuffet, pour l’expressivité et la puissance de sa peinture.

ABOUDIA (1983)
Do not enter, 2012
Acrylique, collage et pastel gras sur toile
Signé de la tête de chien au centre gauche et daté à droite 
75 x 75 cm
Provenance: collection particulière, Bruxelles (acquis directement auprès de l'artiste)

Artiste ivoirien aujourd’hui incontournable, Aboudia Abdoulaye DIARRASSOUBA (de son vrai nom) s’est fait connaitre pendant le triste conflit en Côte d’Ivoire qui opposait  en 2011 les partisans de Laurent Gbagbo et ceux de Alassane Ouattara. En effet, la guerre civile qui s’est abattue sur la population le marquent profondément et il l’exprime à travers sa peinture. Ces oeuvres sont diffusées et saluées par la critique, tant pour leur témoignage que pour leur qualité artistique. Aboudia, qui travaille aujourd’hui entre Abidjan et Brooklyn se nourrit des arts traditionnels africains et des graffiti modernes d’Abidjan. Les dessins et l’expression des enfants des quartiers pauvres de la capitale l’inspirent. On retrouve dans le travail d’Aboudia les mêmes codes de cet art brut, sincère et authentique. Il est, par ailleurs, très souvent comparé à Jean-Michel Basquiat, Cy Twombly ou encore Jean Dubuffet, pour l’expressivité et la puissance de sa peinture.

ANDRÉ (1971)
XX!!O!?, 1993
Peinture aérosol sur toile
Signé, titré, daté et localisé à Genève au dos de la toile
24 x 33 cm

ANDRÉ (1971)
KRAZY, 1993
Peinture aérosol sur toile
Signé, titré et daté au dos de la toile
24 x 33 cm

Denis MEYERS (1979)
Sans titre
Peinture spray sur contreplaqué
Signé et numéroté 2/135 au dos du panneau
24 x 17 cm
(tache)

Bart VERHEYEN (1963)
Portrait de femme
Acrylique sur toile
Signé sur la tranche droite de la toile
24 x 18 cm

Mark DION (1961)
Raptor, 2000
Tirage numérique
Signé, titré et numéroté au crayon
38 x 30 cm pour le sujet

Daniel FAUST (1956)
Important ensemble comprenant 70 tirages photographiques
43 x 56 cm pour les tirages les plus grands